![\"\"](\"https:\/\/www.vorspeisenplatte.de\/speisen\/archiv\/140705_03_Mitschrift-1.jpg\")
<\/a><\/p>\nChristian Ankowitsch er\u00f6ffnete mit einem Zitat aus einen Sonett von Robert Gernhardt<\/a> und schlug stilvorbildlich die Br\u00fccke zwischen den derzeitigen beiden Gro\u00dfereignissen: Fu\u00dfball und Bachmannpreis.<\/p>\n Katharina Gericke las ihren Text \u201eDown Down Down To the Queen of Chinatown\u201c vor<\/a>. Ich mochte die Geschichte von Greta und Herrn Malou, m\u00fcndlich geschrieben, gleichzeitig homerisch formelhaft, sehr lustig. Erstmals lachte das Publikum richtig. Irritiert war ich ein wenig von der theatralischen Vortragsweise \u2013 in diesem Jahr muss man da wohl durch.<\/p>\n Daniela Strigl hatte den Vortrag im Gegensatz zu mir genossen. Sie gestand, dass sie beim Erstlesen bef\u00fcrchtet hatte, \u201eschon wieder eine Geschichte \u00fcber eine einsame Frau\u201c vor sich zu haben, die der Text dann gar nicht war. Sie sprach vom Bezaubernden und Bewegenden, von dem \u201emenschenfreundlichen Blick auf Menschen \u2013 und Hunde\u201c. Strigl wies auf den Blankvers hin, mit dem durch Berlin gegangen werde. \u00c4hnlich positiv \u00e4u\u00dferte sich Winkels. Er fragte nach dem Inhalt und seine Erheblichkeit. Da man Liebe nicht sprechen, nicht erz\u00e4hlen k\u00f6nne, sei diese Aufgabe auf die Oper verschoben worden. Um \u00fcber Liebe zu sprechen, \u201emuss ich permanent Allegorien entwerfen.\u201c Die Jurykollegen und -kolleginnen halfen ihm, den Titel der Erz\u00e4hlung als ein Lied von Amanda Lear<\/a> zu identifizieren.<\/p>\n \u201eNicht gro\u00dfe Oper, sondern klitzekleine Operette\u201c sah Meike Fe\u00dfmann in dem Text. Doch sie mochte das Schr\u00e4ge, in dem sie die Herkunft der Autorin Moabit sah. Auch sie fand den Blankvers sch\u00f6n gemacht. Hildegard Keller \u00e4u\u00dferte eine \u201emittlere Lage des Vergn\u00fcgens\u201c. Sie habe sich bezaubern lassen. K\u00f6nne es sich um eine \u201esp\u00e4tmoderne Ballade\u201c handeln, \u201ezusammengehalten durch Refrain\u201c? Ihr fiel auf, dass derselbe Satz in Wiederholungen ganz verschiedene Facetten herausarbeite.<\/p>\n Juri Steiner f\u00fchlte sich auf eine \u201ephantasievolle Reise\u201c mitgenommen: \u201eMan sp\u00fcrt, dass die gespielte B\u00fchne des Lebens viel reicher ist als Aida.\u201c Auch Arno Dusini fand die Verschachtelung mit Oper \u201eleitmotivisch sch\u00f6n gebaut\u201c, bemerkte aber, der Text behaupte sehr gro\u00dfe Bedeutung. Er rufe sogar Dantes Divina Commedia<\/i> auf, das funktioniere aber nicht. Die Jambisierung nannte er \u201e\u00fcberzogen\u201c: \u201eDer Rhythmus ist etwas, was den Gegenstand klein macht.\u201c Strigl widersprach: Die jambische Konstruktion m\u00fcsse man nicht verstehen, sondern sp\u00fcren. Die Spannweite zwischen Popmusik, Aida und G\u00f6ttlicher Komm\u00f6die mache die Kunst des Textes.<\/p>\n \u201eRomantische Ironie\u201c war eine Haltung, die Burkhard Spinnen als Basis des Texts sah. Opern m\u00f6ge er gar nicht, es peinige ihn, dass er darin alles, was mit den Figuren geschehe, so wichtig nehmen m\u00fcsse. In Gerickes Text sei die Unsagbarkeit der Liebe sehr kunstfertig dargestellt. Keller warnte die Jury davor, einzelne W\u00f6rter zu identifizieren auf ihre \u201eVorexistenzen\u201c. Hier habe man es mit einem Spiel mit Versatzst\u00fccken zu tun. Auch Steinen verwies auf die Assoziationen, die durch den R\u00fcckgriff auf verschiedene Ebenen ausgel\u00f6st w\u00fcrden. Doch Dusini blieb dabei: Man k\u00f6nne nicht so tun, als k\u00f6nnte man das Ged\u00e4chtnis an die Literatur wegschneiden. (Diese Debatte h\u00f6rte sich f\u00fcr mich ungeheuer 80er an.)<\/p>\n Irgendwann stoppte Fe\u00dfmann: Man habe durch die Diskussion \u201eden Text in zu hohe H\u00f6hen geschraubt\u201c, das werde ihm nicht gerecht.<\/p>\n Auf Tex Rubinowitsch war ich sehr gespannt, unter anderem weil er der einzige Kandidat war, von dem ich bereits vorher etwas gelesen hatte (und weil ich ihn pers\u00f6nlich kenne). Er las \u201eWir waren niemals hier\u201c<\/a>, hastig und geschludert, macht beim Umbl\u00e4ttern mitten im Satz Pausen. Seine Erinnerung eines Mannes an seine erste richtige Freundin vor 30 Jahre brachte das Publikum dann endlich mal schallend zum Lachen \u2013 auch wenn Tex sich vorher in Interviews beschwert hatte, dass ihm als komischem Autor niemand eine ernste Geschichte zutraue. Mich erinnerte die spezifische absurde Komik der Erz\u00e4hlung an den fr\u00fchen John Irving.<\/p>\n Winkels wies darauf hin, wie in diesem Text Liebe an Abwesenheit gekoppelt sei: \u201eAlles, was nicht gegenw\u00e4rtig ist, ist st\u00e4rker.\u201c Die Sprache sei nicht in klassischem Sinn literarisch, doch er mochte die \u201emetonymische Verschmelzung von einer Szene zur n\u00e4chsten\u201c. Dusini lobte den erfrischenden Effekt des Textes: \u201eLiebe ohne literarische Schwere verhandelt in sehr souver\u00e4ner Art und Weise.\u201c <\/p>\n \u201eEr macht sich permanent zum Affen, sie gibt ihm Aufgaben\u201c fasste Fe\u00dfmann zusammen, beschrieb den Protagonisten als \u201ekritischen, skeptischen, zweifelnden Mann\u201c. Das Verh\u00e4ltnis zur neurotischen Freundin sei der eigentliche Ursprung der Komik. Keller sprach von einem \u201eLakoniker mit Sexappeal – \u201edas muss man erst mal zustande bringen\u201c. Sie erinnerte der 2. Teil der Geschichte an Wolf Haas mit seiner Verdoppelung und Selbstbefragung. Der Text sei ein \u201eKommentar zur Erz\u00e4hlbarkeit einer Beziehung, die keine ist\u201c. Doch in seiner \u201ePointenjagd\u201c, als \u201eAnekdotenkette\u201c sei er manchmal nachl\u00e4ssig erz\u00e4hlt.<\/p>\n Steiner am\u00fcsierte sich dar\u00fcber, wie er als Leser der Spatzenpassage auf den Leim gegangen sei. Auch er beobachtete eine antiheldenhafte Existenz, wollte aber wissen, was wohl in den 30 Jahren seit dem Ereignis passiert sein k\u00f6nnte. Au\u00dferdem identifizierte er eines der vielen literarischen Zitate im Text. Strigl prompt: Der Autor k\u00f6nne sich gl\u00fccklich sch\u00e4tzen, ein so gebildetes Publikum zu haben. Ihrer Ansicht nach macht die Beil\u00e4ufigkeit den Charme aus, wehrte sich, nicht alles, was nach postmoderner Tradition klinge, sei Wolf Haas. Sie mochte den \u201eganz eigenen Ton\u201c: \u201eEs geht darum, Leben zu imitieren.\u201c<\/p>\n F\u00fcr Spinnen war es eine besondere Liebesgeschichte, weil es die erste richtige Freundin war (was er eigenartigerweise mit erstem Sex gleichsetzte). Schlie\u00dflich sitze das 30 Jahre sp\u00e4ter immer noch. Er sah in dem Text \u201eeine sehr nach vorne an die Rampe tretende Oberfl\u00e4che\u201c, doch dahinter etwas, das unbedingt gesagt werden musste. In Richtung Tex schimpfte er, er habe \u201escheu\u00dflich gelesen\u201c – was Strigl allerdings sofort in \u201ekongenial\u201c unbenannte.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n