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Ich habe einen Verdacht, was mir MGM-Musicals schon zu Kindertagen so sympathisch gemacht haben k\u00f6nnte (neben Gesang, Tanz und Klamotten): Fast immer stehen die Frauen auf Augenh\u00f6he mit den M\u00e4nnern. Und in keinem Musical ist das so deutlich wie in dem wundervoll quietschbunten Easter Parade<\/i> von 1948 mit Musik von Irving Berlin.<\/p>\n
Es geht schon mal mit dem Set-up los, das die Handlung ins Rollen bringt: Don Hewes (Fred Astaire) wird von seiner Tanzpartnerin Nadine Hale (Ann Miller – hach, die kann steppen!<\/a>), in die er verliebt ist, informiert, dass sie eine Solokarriere startet und nicht mehr mit ihm auftreten wird. Davor kriegen wir noch die unglaubliche Tanznummer \u201eDrum Crazy\u201c, in der Fred Astaire durch einen Spielzeugladen wirbelt, dabei wahnsinnige Dinge mit einem Schlagzeug tut. Gucken Sie hier<\/a> – ich z\u00e4hle in der ganzen Nummer nur f\u00fcnf Schnitte. Verletzt und beleidigt behauptet Don, dass er aus jedem beliebigen Chorus Girl einen ebenso gro\u00dfen Star machen k\u00f6nne. In einer Kneipe mit Musikeinlage greift sich Don ein solches Chorus Girl: Hannah Brown (Judy Garland), genau das Gegenteil der \u00e4therischen Dame Nadine. In der Folge versucht Don nun, Hannah zu einer zweiten Nadine zu verbiegen, was f\u00fcrchterlich und sehr komisch schief geht. Meine Lieblingsszene: Don lehrt Hannah attraktive Ausstrahlung. Auf einer Stra\u00dfe in New York weist er sie an, vor ihm zu gehen und einfach durch ein inneres Leuchten die Passanten dazu zu bringen, sie toll zu finden. Die Kamera zeigt uns Hannah frontal und den dahinter schlendernden Don. Hannah l\u00e4chelt bet\u00f6rend und sieht den Menschen ins Gesicht, doch niemand beachtet sie. Jetzt geht die Kamera an ihr vorbei und konzentriert sich auf Don – der pl\u00f6tzlich sehr verdutzt dreinschaut: Alle Passanten drehen sich nach Hannah um. Jetzt wandert die Perspektive wieder zu Hannahs Vorderseite: Sie hat, um Aufmerksamkeit zu erregen, einfach eine gr\u00e4ssliche Grimasse geschnitten.<\/p>\n Nachdem die ersten gemeinsamen Auftritte eine Katastrophe geworden sind, muss Don umdenken. Endlich begreift er, dass er besser mal Hannahs echtes Talent nutzt, anstatt ihr eine andere Pers\u00f6nlichkeit aufzuzwingen. Es folgen als Beispiele eine Reihe herrlicher Sing- und Tanznummern, die genau das tun: Hannahs komische B\u00fchnenpr\u00e4senz nutzen, der sich Don unterordnet. Mein Favorit ist \u201eWe\u2018re a Couple of Swells<\/a>\u201c, in denen die beiden als abgerissene Landstreicher auftreten.<\/p>\n Damit nicht alles zu glatt l\u00e4uft, gibt es noch ein wenig Drama: Hannah hat sich mittlerweile in Don verliebt, wei\u00df aber, dass er noch sehr an Nadine h\u00e4ngt. Nach dem gro\u00dfen Premieren-Erfolg ihrer Show f\u00fchrt Don sie in einen Club aus, in dem Nadine auftritt – der er seinen Erfolg unter die Nase reiben will. Nadine holt ihn zu einem h\u00f6chst romantischen Tanz (\u201eIt only happens when I dance with you\u201c), Hannah ist am Boden zerst\u00f6rt und zieht sich zur\u00fcck.<\/p>\n Ein gemeinsamer Freund bereinigt die Sache: Er macht Hannah klar, dass Don sie liebt aber sich ihrer Gef\u00fchle nicht mehr sicher ist. Am Ende des Films ist es Hannah, die Don zur Easter Parade abholt und mit einem Hut daf\u00fcr \u00fcberrascht (eben dieser Zylinder mit lila Osterschleife) – die also die Rollen umdreht.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Ich habe einen Verdacht, was mir MGM-Musicals schon zu Kindertagen so sympathisch gemacht haben k\u00f6nnte (neben Gesang, Tanz und Klamotten): Fast immer stehen die Frauen auf Augenh\u00f6he mit den M\u00e4nnern. Und in keinem Musical ist das so deutlich wie in dem wundervoll quietschbunten Easter Parade von 1948 mit Musik von Irving Berlin. 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\nAu\u00dferdem sehen wir die Easter Parade auf der Fifth Avenue, f\u00fcr die Don Nadine einen Hut geschenkt hat.<\/p>\n