![\"151011_Studioblick\"](\"https:\/\/www.vorspeisenplatte.de\/speisen\/archiv\/151011_Studioblick.jpg\")
<\/a><\/p>\nAuf R\u00fcckweg dann doch in die Verkehrssperren wegen des M\u00fcnchenmarathons geraten, obwohl ich die Strecke vorher recherchiert und ohnehin einen Umweg gew\u00e4hlt hatte.<\/p>\n
Nach dem Fr\u00fchst\u00fcck ins Kino: Inside Out<\/i><\/a>. Ich hatte mich seit dem Trailer auf den Film gefreut und fand ihn gro\u00dfartig. (Allerdings: K\u00f6nntet ihr das mit dem penetranten 3D endlich mal lassen? Nein, das braucht es nicht unbedingt! Und die Brille \u00fcber der Brille dr\u00fcckt.) Ich mochte die Hauptfigur Riley sehr, unter anderem weil sie in erster Linie ein Kind ist, nicht ein M\u00e4dchen. Die Gef\u00fchle Joy, Fear, Anger, Disgust und Sadness sind wunderbar gezeichnet und gef\u00fchrt. Sprecherin ist erst mal Joy – naheliegend bei einer unbeschwerten 10-J\u00e4hrigen.<\/p>\n Von Sadness wei\u00df Joy nicht so recht, wozu sie gut sein sein soll. Als die Umst\u00e4nde etwas unangenehmer werden (Umzug in eine fremde gro\u00dfe Stadt) taucht Sadness immer h\u00e4ufiger auf, entschuldigt sich aber st\u00e4ndig daf\u00fcr und dass sie den anderen alles kaputt macht. Joy erinnert in ihren Anfeuerungsrufen (“let’s have fun!”, “think positive!”) immer mehr an die Animateurin im Camp Chippewa der Addams Family (oder an Autorinnen von Lebenshilfe-Bestsellern). Was passiert, wenn Sadness keine Rolle spielen darf, hat Pixar ebenso wie die neurologische Struktur des Menschen wunderbar in Bilder und Metaphern \u00fcbersetzt.<\/p>\n Empfehlung!<\/p>\n Auf dem R\u00fcckweg geriet ich in den Absperrungen wegen des Open Airs am K\u00f6nigsplatz – das hatte ich als Verkehrshindernis nicht auf dem Schirm gehabt.<\/p>\n \u00a7<\/p>\n Rote Beete (Ernteanteil) und Linsen gekocht, um diesen Salat<\/a> nachzubauen, f\u00fcr Brotzeit und Abendessen am Montag.<\/p>\n Herr Kaltmamsell bereitete das Abendbrot zu: Wirsing und Kartoffeln aus Ernteanteil, Gr\u00fcnkohlw\u00fcrste von der Metzgerei Clasen.<\/p>\n \u00a7<\/p>\n M\u00f6glicherweise habe ich Ihnen noch nicht oft und breit genug von Ronald Blythes Akenfield<\/i> vorgeschw\u00e4rmt<\/a>. Also nutze ich den Umstand, dass eine US-amerikanische Neuauflage herauskommt, mit diesem neuen Vorwort: The experience of reading Akenfield<\/em> feels like standing before a rich but outwardly inaccessible painting and finding its deepest beauties slowly emerge, both as individual details and as a unified whole. Blythe\u2019s first wish had been to be a painter, after all, and it\u2019s no accident that Akenfield<\/i> is subtitled Portrait of an English Village<\/em>.<\/p><\/blockquote>\n (…)<\/p>\n The great subject of Akenfield<\/em>, and the reason it remains such a vital book to read now, even in America, thousands of miles from its milieu, is the ways people grapple with changes in the patterns of life in their own time\u2014whether through social flux, cultural variation, demographic shifts, technological progress, environmental degradation, or some combination. Blythe recognized that under the placid surface of a place as seemingly unchanging as Akenfield lay a clash of virtual tectonic plates, as a class-riven, tradition-bound, nearly feudal community began to erupt and fissure.<\/p><\/blockquote>\n \u00a7<\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n“Portrait of an English Village”.<\/a><\/p>\n