![\"\"](\"https:\/\/www.vorspeisenplatte.de\/speisen\/archiv\/231129_07_Kammerspiele.jpg\")
<\/a><\/p>\nIch hatte \u00fcber das St\u00fcck WoW – Word on Wirecard<\/i> von Anka Herbut<\/a>, das ich Mittwochabend in der Therese-Giehse-Halle der Kammerspiele sah, vorher nur gewusst, dass es irgendwie um den Zusammenbruch des betr\u00fcgerischen Unternehmens Wirecard ging und multimedial gearbeitet w\u00fcrde (letzteres ist allerdings schon lang Inszenierungs-Standard). So brauchte ich eine Weile, bis ich erkannte, dass die Handlungen mit verschiedenen Wirklichkeitsebenen arbeitet, dass es um Wirklichkeitssimulationen und ihre Erkennbarkeit geht.<\/p>\n Das ist schon l\u00e4nger ein Topos in der Fiktion, der die Fragen nach freiem Willen und Erkenntnisphilosophie durchspielt, ob der Mensch \u00fcberhaupt die Fertigkeiten hat herauszufinden, was wirklich wirklich ist, was ein Vorspiegeln, Manipulation, Simulation – und ob die Antwort \u00fcberhaupt relevant ist. (Das Konzept Multiverse, unter anderem in aktuellen Superheldengeschichten Standard, hat diese Fragen aufgegeben und setzt verschiedene, gleichberechtigte parallele Wirklichkeiten voraus.)<\/p>\n Verschiedene Wirklichkeitsebenen sind beliebtes Szenario in der Literatur, angefangen mit God games<\/i>, in denen sich irgendwann der Protagonist als Spielfigur einer h\u00f6heren Macht herausstellt, bis hin zur Science Fiction, die das Thema von Anfang an gerne aus vielerlei Perspektiven und mit vielerlei Erz\u00e4hltechniken durchgespielt hat. Im Film kennt man das Setting zum Beispiel aus Total Recall<\/i>, Matrix<\/i>, Inception<\/i>.<\/p>\n Jetzt ist es also auch in der Gattung Drama angekommen. Die Wirklichkeitsebenen in WoW – Word on Wirecard<\/i> sind unter anderem: Die Erz\u00e4hl- und Inszenierungstechniken f\u00fcr die Vermittlung unterschiedlicher Wirklichkeitsebenen: Pausenb\u00fchne.<\/p>\n Das fand ich ungemein kreativ und hervorragend gemacht.<\/p>\n Zwei weitere Techniken aber f\u00fchrten mich zu der gestern bereits angerissenen \u00dcberlegung, wie viel k\u00f6rperlicher Schmerz am Publikum erz\u00e4hlerisch gerechtfertigt ist. Auf der Website zum St\u00fcck ist angek\u00fcndigt “Stroboskop-Effekte, laute Musik”, am Einlass standen Ohrst\u00f6psel bereit, an den T\u00fcren weitere Warnschilder.<\/p>\n Vor der Pause konnte ich mir meist rechtzeitig die Ohren zuhalten, wenn die Lautst\u00e4rke der Musik \u00fcber L\u00e4rm-Level anstieg und schmerzhaft wurde. Lichteffekte gab es in gewohntem Theater-Ma\u00df.<\/p>\n Doch direkt nach der Pause wurde das St\u00fcck mit \u00fcber 20 Minuten Dauerbeschuss durch H\u00f6llenl\u00e4rm und Lichtblitze ins Publikum fortgesetzt, die ich irgendwann nur noch in Flugzeugabsturz-Schutzhaltung durchstehen konnte, Finger fest in die eingeschobenen Ohrst\u00f6psel gepresst. Stehen Licht- und L\u00e4rmfolter nicht auf Verbotslisten? Ist das mit “\u00dcberw\u00e4ltigungskunst” gemeint? Soll ganz, ganz sichergestellt werden, dass das Publikum irgendwas f\u00fchlt? Denn ich bin sicher: Auch ein paar Umdrehungen weniger und ohne Schmerz h\u00e4tten Lichtgeflacker und Musik ihre erz\u00e4hlerische Wirkung erzielt.<\/p>\n Muss ich als n\u00e4chstes mit Stromst\u00f6\u00dfen im Sitz rechnen? Selbstverst\u00e4ndlich mit Ank\u00fcndigung und Warnung, am Eingang werden Gummimatten bereitgestellt, die man zum Schutz auf die Sitze legen kann?<\/p>\n Zumal solche Inszenierungen auch alles andere als inklusiv sind und betr\u00e4chtliche Bev\u00f6lkerungsgruppen vom Theaterbesuch ausschlie\u00dfen. An die Schauspieler*innen m\u00f6chte ich gar nicht denken, ich verstehe jetzt besser, warum deutsche B\u00fchnendarsteller*innen international den Ruf haben, die lie\u00dfen alles mit sich machen.<\/p>\n Der Applaus war Mittwochabend gro\u00df, ich h\u00f6rte Begeisterung – beobachtete aber, dass nicht nur ich v\u00f6llig entkr\u00e4ftet von der Licht- und L\u00e4rmfolter lediglich zu mechanischem Klatschen in der Lage war und nur noch heim wollte.<\/p>\n Empfohlene Besprechung und Rezensionssammlung von Martin Jost bei Nachtkritik<\/i>: \u00a7<\/p>\n Nach dem sp\u00e4ten Vorabend bekam ich weniger Schlaf als sonst auf einen Arbeitsmorgen, doch der war gut.<\/p>\n Emsiger und konzentrierter Vormittag im B\u00fcro, vorm Fenster Leiserieselter, der auf dem Boden allerdings eher Matsch war. Schneller Mittagscappuccion bei Nachbars, erster Einsatz der Kapuze der neuen Winterjacke, funktionierte hervorragend.<\/p>\n Mittagessen eingeweichtes Muesli mit Joghurt, einen Orange.<\/p>\n Auch der Nachmittag emsig und konzentriert, ich musste mich nicht mit meinen inneren Schatten befassen.<\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n– Ein Forschungslabor der fr\u00fchen 1970er, in dem Wirklichkeitssimulationen programmiert wurden.
\n– Die Verfilmung einer Geschichte mit verschiedenen Wirklichkeits- und Simulationsebenen inklusive der Dreharbeiten.
\n– Der Wirecard-Skandal als schief gegangene Wirklichkeitssimulation – was ich besonders genial und witzig fand, weil das die erfundenen Wirklichkeiten des Gesch\u00e4ftsmodells und seiner Finanzierung ebenso erkl\u00e4ren w\u00fcrde wie das Verschwinden des Protagonisten.<\/p>\n
\n– Dieselben Schauspieler*innen\/Rollen in verschiedenen Kost\u00fcmen\/Maske,
\n– Film – auf der B\u00fchne waren st\u00e4ndig zwei Kameras in Aktion, ihre Bilder und anderes Filmmaterial \u00fcbertragen auf drei riesige, zusammenh\u00e4ngende Bildschirme \u00fcber der B\u00fchne,
\n– R\u00e4ume auf der und hinter der B\u00fchne, in denen mal die eine, mal die andere Wirklichkeit gespielt wurde,
\n– in der Pause die Einladung ans Publikum, auf die B\u00fchne zu kommen und ein Glas Sekt zu trinken, mit den Darsteller*innen zu sprechen – Vermischung zweier weiterer Wirklichkeitsebenen.<\/p>\n<\/a><\/p>\n<\/a><\/p>\n
\n“Ein irrealer Betrugsfall”.<\/a><\/p>\n