Denk ich mir noch: \u201eSchreibst\u2019 gleich was \u00fcber Sin City<\/i><\/a>? Oder wartest\u2019 ab, ob die Gr\u00f6nerin auch schon drin war und schreibt?\u201c Sie war drin, sie schreibt<\/a>, und hat denselben Film gesehen wie ich. Deshalb einmal mehr nur der subjektiv Kaltmamsellsche Nachklapp:<\/p>\n Ich hatte mich sehr auf den Film gefreut, allein schon auf der Basis der Vorschauen seit Monaten. Sie versprachen eine v\u00f6llig neue Erz\u00e4hlform \u2013 und der Film hielt das Versprechen, ohne artyfarty<\/i> zu werden. Ein Bilderrausch in Schwarzwei\u00df mit sp\u00e4rlich eingesetzter Koloration, verschiedenen Bildtiefen, unglaublichen Perspektiven. Die gegenseitige Befruchtung der Medienformen hat den Kreis geschlossen: Film bediente sich bei Bildern, Comics bedienten sich bei Filmtechniken, und Sin City<\/i> kupfert Panel-Perspektiven ab, die Kameraeinstellungen kopieren. Das Treiben und Wirbeln wird unterst\u00fctzt von einem Musikrausch aus Orchester, Hardrock, Schraddelgitarren, Synthesizer (von den Herren John Debney, Graeme Revell und Robert Rodriguez). Kann es sein, dass keine einzige Sekunde ohne Musik war? In diesem Fall genau richtig, denn auch die Handlung hatte nicht ein einziges retardierendes Moment.<\/p>\n Exakt passend auch die holzschnittartige Schauspielerei, besonders perfekt gek\u00fcnstelt bei Brittany Murphy als Shellie (bei anderen Damens fiel mir auf, dass sie einfach nur Musikvideo-Posen einnehmen mussten).<\/p>\n Ich bin ja sonst recht squeamish<\/i> und verbringe Thriller oder sonstige brutale Filme gerne zu zwei Dritteln versteckt hinter der Lehne des Vordermannes. In diesem Fall \u00fcberwog die Faszination der Bilder und ihrer Bewegungen. Das Brutalste an der Handlung waren im Grunde die sp\u00e4rlich eingestreuten Lacher.<\/p>\n \u00dcber die Comic-Vorlage von Frank Miller (der einen Cameo-Auftritt als Beichtvater hat) ein ausgezeichneter Artikel von J\u00fcrgen Schmieder <\/a>in der S\u00fcddeutschen Zeitung<\/i>.<\/p>\n